؛,؛ عكــاظ الفصيــح ؛,؛

يا أهلا
مساء الحلم العذب والوجود العذب
ماتفقدين يا حلم ؟
أنا أفتقدكم في معمعة اختباراتي لكن قلبي هنا / في عكاظ وحواريه
مصافحاتك حانية حتى الآن
أريد مصافحة صلبة تتراخى رؤاي أمامها
أنت جميلة دوما
متى نحكم على المصافحات بالجمال أو الإخفاق؟
بحسب ما تتكامل فكرتها و تجمل زينتها
من الممكن أن نصافح بسطر واحد ، شرط أن يكون غنيا بدلالات نص كامل
تعرفين القصة الومضة والقصة الرمز والبياضات والمساحات وبقية تقنيات القصة الآن ؟
هي هكذا .. تستعين على لذتنا باختزالها
ومن الممكن أن نومض بها كذلك
أحب أن أغرس في أوصال علمك شيئا
كل ماهو على زنة " أفعل " من الأسماء والأفعال ممنوع من الصرف إلا إن عرّف أو أضيف
فلا تقولين أخضرٌ مزاجي و لأبيضٍ منه انتشيتُ، و يدوم مساؤكِ يا إلياذة أزرقاً
لا
قولي في الرفع بالضم، في النصب والجر بالفتح، لا تظهري التنوين مطلقاً إلا إن قطعوا يديك لإظهاره
غالبية المقطوعة يدهم هم الشعراء ، هم وحدهم من يسمح لهم بصرف الممنوع ومنع المصروف وفي حالات مزاجية وزنية عالية
إن أحببتِ التوسعَ، فدونك أقرب وأيسر كتاب نحو يعلمك قاعدة الممنوع من الصرف ، وحبذا لو جلبت لنا قصائد فيها هذا الوزن " أفعل " وجعلتِنا نغتاب الشعراء معاً

خذي هذه ، وتمتعي،

يوم أحدٍ أزرق، لدرويش

تجلس المرأة في أغنيتي

تغزل الصوف ،

تصبّ الشاي ،

و الشبّاك مفتوح على الأيّام

و البحر بعيد ...

ترتدي الأزرق في يوم الأحد ،

تتسلّى بالمجلات و عادات الشعوب ،

تقرأ الشعر الرومنتيكي ،

تستلقي على الكرسي ،

و الشبّاك مفتوح على الأيّام ،

و البحر بعيد .

تسمع الصوت الذي لا تنتظر .

تفتح الباب ،

ترى خطوة إنسان يسافر .

تغلق الباب ،

ترى صورته . تسألها : هل أنتحر ؟

تنتقي موزارت ،

ترتاح مع الأرض السماويّة ،

و الشبّاك مفتوح على الأيّام

و البحر بعيد .

...و التقينا ،

ووضعت البحر في صحن خزف ،

و اختفت أغنيتي

أنت ، لا أغنيتي

و القلب مفتوح على الأيّام ،

و البحر سعيد ....